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On connaît surtout l'opéra qu'a fait de cette mythique pantalonnade de la commedia dell'arte, qui mêle au loufoque le merveilleux, Serge Prokofiev. Mais c'est à partir d'un conte théâtral de Carlo Gozzi, contemporain et rival de Goldoni dans la Venise du XVIII° siècle, que Meyerhold, par l'intermédiaire de Guillaume Apollinaire, qui la lui avait fait connaître, a suggéré son opéra à Prokofiev.
L'Amour des trois Oranges est inspiré, ainsi que son auteur se plaît à le souligner, d'un conte pour enfants très (...)
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Un essai du grand poète irlandais dont La Délirante a déjà publié deux choix de poèmes, Dix-sept poèmes et Byzance et autres poèmes, traduits par Fouad El-Etr, et deux pièces en un acte, Au puits de l'épervier suivi de Le Songe des squelettes, traduits par F.X.
Jaujard, sur la plus belle suite d'aquarelles de ce poète, peintre et visionnaire romantique anglais, auquel le Petit Palais a consacré, au printemps 2009, une exposition à Paris.
L'éditeur a fait reproduire en frontispice une très belle aquarel (...)
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BRILLANTE ETOILE !
Brillante étoile ! que ne suis-je comme toi immuable - / Non seul dans la splendeur tout en haut de la nuit,/ Observant, paupières éternelles ouvertes,/ Comme de Nature le patient Ermite sans sommeil,/ Les eaux mouvantes dans leur tâche rituelle/ Purifier les rivages de l'homme sur la terre,/ Ou fixant le nouveau léger masque jeté/ De la neige sur les montagnes et les landes - / Non - mais toujours immuable, toujours inchangé,/ Reposant sur le beau sein mûri de mon amour,/ Sentir toujour (...)
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Pour ce poète hongrois né en 1877, mort en 1919, l'excès fut la seule mesure. Sa rencontre avec Léda, femme de sa vie et de ses plus beaux poèmes, scelle son destin. C'est une juive hongroise mariée à un homme d'affaires installé à Paris, une belle, forte femme qui révèle le poète à lui-même, et l'emmène d'autorité vivre avec elle à Paris une passion syncopée, faite d'adoration et de haine, d'imprécations et de prières, de retrouvailles et de ruptures.
De son exil qui le libère et le rapproche, comme souven (...)
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Il n'y a que deux faons de parler des gravures de Hogarth, écrit Lichtenberg en préambule à ses commentaires sur les gravures de ce peintre, l'une prosaïque, qui se contenterait de dire en termes bref et sec ce qu'on voit, l'autre, poétique, dans laquelle ce que l'artiste a dessiné devrait être dit comme il l'eût dit lui-même s'il avait pu conduire la plume comme il a mené la pointe ou le burin.
C'est ce que fait Patrick Genevaz, nous semble-t-il, dans ses lectures de Rembrandt, l'humour en moins, et il fa (...)
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