.. Le miroir récurrent

 
 
4ème de couverture

Le Miroir Récurrent peut se résumer à une sorte d'aventure spirituelle : c'est la démarche de quelqu'un qui se met à écrire en refaisant le monde à sa façon, après avoir quitté le domicile parental. Seulement, ces premières esquisses ne plaisent guère à l'auteur, lorsqu'il les relit. Le décalage est trop grand entre le fond et la forme, et il faudra plusieurs versions successives pour en arriver à un résultat convaincant. Finalement, c'est la mémoire qui viendra au secours de l'imaginaire, en souvenir de l'émotion créatrice qui avait suggéré cet ouvrage singulier. C'est donc en se souvenant de cette époque particulière de son existence que l'auteur parviendra à en venir à bout, comme guidé par une mystérieuse force irrationnelle. Et c'est seulement là que le verdict du lectorat prendra sa pleine signification, une fois parvenu à l'âge des premières certitudes.

Né en 1966 à Dreux, Florent Ploquin a quitté l'école de bonne heure et exercé divers métiers (bâtiment, travail en usine, jardinage). Mais sa passion pour l'écriture avait été remarquée par ses professeurs de collège. Après avoir vécu une douzaine d'années en Bretagne, il a choisi de retourner en Normandie et de s'y fixer. Même s'il reconnaît lui-même n'avoir jamais habité plus de cinq ans au même endroit depuis qu'il ne vit plus chez ses parents. Tout est donc relatif !

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Passage choisi

Avant-propos

Si le surréalisme a occupé une place aussi importante dans le renouveau artistique et littéraire des premières décennies du vingtième siècle, c'est parce qu'il correspondait à un besoin récurrent. L'ordre social, moral et républicain réclamait un sérieux dépoussiérage, après la grande aventure humaine que constitua le dix-neuvième siècle. Appliqué au domaine de l'écriture, le surréalisme a contribué de façon notoire au renouvellement du genre, qui avait besoin d'un nouveau cadre pour s'exprimer, lui aussi. La phraséologie issue du siècle de Victor Hugo, son rythme verbal, ses cadences et son vocabulaire alambiqué, ne correspondaient plus aux courants d'idées qui virent le jour juste après la première guerre mondiale. Cela explique dès lors l'influence et la répercussion du surréalisme sur la vie littéraire française, qui, en tant que style et moyen d'expression, perdura jusqu'aux années soixante.

Mais qu'en est-il maintenant du concept de l'irréalité appliqué à l'écriture ? A l'heure du cyberespace et de la réalité virtuelle, il peut sembler pertinent d'y réfléchir. Par irréalité, nous entendons la description ou la narration de situations irréalisables matériellement parlant. Cela peut se faire bien entendu par hyperboles ou par périphrases, l'imagination et la sémantique venant prêter main-forte au narrateur. Sans vouloir donner dans l'hermétisme à tous crins, cette manière de concevoir la fiction littéraire peut sembler bien séduisante, la réalité du monde d'aujourd'hui étant ce qu'elle est. C'est en tout cas la démarche que j'ai adoptée pour ces sept histoires, «short stories» à la sauce anglo-saxonne, et qui ne sont ni tout à fait des contes, ni tout à fait des nouvelles. Mais comme il est dans la nature de mes compatriotes de tout vouloir classer par catégories, je les ai présentées sous l'acception neutre de nouvelles, compte tenu de la brièveté de leur contenu. Présentées sous cet angle singulier, je pense qu'elles pourront intéresser un lectorat intelligent et cultivé, rompu aux principaux arcanes de la langue française. Après tout, on peut avoir le droit de se lasser du réalisme cru et vulgaire caractérisant bien des ouvrages disponibles en rayons ! La liberté de penser et de créer restera toujours un remède salvateur, et un bien précieux pour une société en devenir, même si, bien sûr, elle ne changera pas le monde dans lequel nous vivons. Finalement, l'irréalité en écriture, à l'instar de la science-fiction et du cyberespace, témoigne d'un besoin récurrent pour l'humanité, celui consistant à renouveler son imaginaire par-delà les époques.

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